國(guó)產(chǎn)劇中年角色危機(jī)：男要窩囊，女要強(qiáng)
讓女性角色變得敢于“窩囊”起來(lái)，實(shí)際上意味著她們能夠被當(dāng)作一個(gè)有人性弱點(diǎn)的人來(lái)尊重，而女性的困境應(yīng)該基于人性層面在進(jìn)行進(jìn)一步地討論。古裝劇霸屏，「武俠」卻沒(méi)了
作為一種影視劇類(lèi)型，武俠劇的消失并不算什么大事。但武俠劇所蘊(yùn)含的俠義精神，承載了人們對(duì)正義和公平的追求。2000塊投資短劇一夜暴富，殺豬盤(pán)都在收割誰(shuí)？
這些“屠夫”們精準(zhǔn)拿捏了受害者的心理：熱門(mén)的短劇項(xiàng)目只是外殼，“一本萬(wàn)利”的暴富幻想是鉤子，本質(zhì)上卻是百試百靈的龐氏騙局。長(zhǎng)劇創(chuàng)作者「降集」之戰(zhàn)：只聞炮聲，何時(shí)突圍？
說(shuō)到底，短劇集不是一種題材風(fēng)口，而是未來(lái)內(nèi)容生態(tài)的一部分。它大概率不會(huì)替代長(zhǎng)劇，但它確實(shí)正在重塑創(chuàng)作節(jié)奏、產(chǎn)業(yè)邏輯和平臺(tái)機(jī)制。2023年，綜藝沒(méi)有春天
屬于綜藝行業(yè)的“春暖花開(kāi)”，到底什么時(shí)候會(huì)來(lái)？還沒(méi)有人知道答案。把會(huì)員權(quán)益切得稀碎，愛(ài)奇藝們就能賺大錢(qián)了？
當(dāng)用戶已經(jīng)疲于應(yīng)對(duì)花式“薅羊毛”，如何為用戶提供與價(jià)格對(duì)等的權(quán)益，才是平臺(tái)真正應(yīng)該思考的問(wèn)題。
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