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70集200塊，新人編劇逃不過短劇騙稿
，短劇行業(yè)的“補課”已經(jīng)迫在眉睫。這門課，不僅要求新人編劇學會保護自己的作品，更需要整個行業(yè)建立起清晰、透明、可追溯的規(guī)則。引進劇回歸，國產(chǎn)劇會怕嗎？
當國產(chǎn)劇的內容在引進劇的同臺競爭中，實現(xiàn)了突破性成長，那么這類具備核心競爭力的作品，不僅能立足本土市場，更能躋身全球舞臺，文化出海將會以可持續(xù)性的方式大步邁進。《南京照相館》成黑馬，暑期檔有救了
2025年暑期檔雖強勢爆發(fā)，但整體來看，距離2024年暑期檔超110億元的檔期成績仍有一段距離。回暖的暑期檔能否真正撬動行業(yè)復蘇，還有待觀察。暑期檔迎來文化內容消費潮，知乎答主熱議游戲、影視新作
創(chuàng)作者是作品的靈魂，借助暑期檔活動，知乎也希望為優(yōu)秀作者和作品提供創(chuàng)作分享、為廣大愛好者和消費者提供感受討論的平臺。2025，年輕人還愛看《亮劍》
人們愛看英雄，但更愛看說人話、接地氣的英雄。這也是為什么過了這么多年，《亮劍》仍在年輕人中有著人氣的重要原因。今年暑期檔，女頻動漫正在集體上桌？
從男頻動漫今年以來遭遇的輿論爭議，可以看出女性觀眾正擁有越來越大的話語權，她們已經(jīng)不再滿足于作為市場配角。中國“網(wǎng)絡文學+”大會鹽言故事專場：探索短篇創(chuàng)作與衍生發(fā)展新勢能
鹽言故事亮相中國“網(wǎng)絡文學+”大會，發(fā)布“2025鹽言三絕”經(jīng)典IP短劇化：先爆改，再爆賣？
對于短劇觀眾而言，其實不少經(jīng)典IP已經(jīng)被多次改編和翻拍，而人們對短劇內容的高寬容度和高預期，反而為內容創(chuàng)作創(chuàng)造了一定的容錯空間。影視卡牌成愛優(yōu)騰最強衍生品
從平臺到卡商，從直播間到劇粉，2025年影視卡牌從起步階段漸漸邁向新階段，節(jié)奏、規(guī)則、體量都仍需打磨。但它已經(jīng)用真實的銷售成績、內容的留存價值，以及用戶的消費行為，證明了這張小卡所帶來的增量曲線。短劇變天：免費當?shù)?，投流平臺「生死大逃殺」
對于付費小程序短劇而言，投流是最關鍵一環(huán)，一部短劇80%左右的費用用于投流環(huán)節(jié)。小程序短劇爆火時，投手一天砸錢數(shù)十萬甚至百萬元投流。長劇衍生成了優(yōu)愛騰的救命稻草？
未來，平臺需在“IP復用”與“內容創(chuàng)新”、“流量收割”與“用戶沉淀”、“成本控制”與“品質追求”之間找到動態(tài)平衡。當長視頻平臺成功將短劇融入自身內容生態(tài)，構建起長短互補、品質與效率并存的新體系時，或許...中國影視產(chǎn)業(yè)重心已徹底南移！
我們可以想見的，是在這場遷徙中，沒有永恒的贏家與輸家，只有適者生存的法則在起作用——有人轉向輕資產(chǎn)，去撬動短劇、撬動越來越多元的影視項目，有人仍然在用長周期賭工業(yè)化的未來。但正如影視基地總在等待新的劇...一天吃透一條產(chǎn)業(yè)鏈：短劇產(chǎn)業(yè)鏈
海外短劇市場有個 “二八定律”—— 收入前 50 的應用，幾乎壟斷了全球 98% 的市場份額。電視臺2025機遇與挑戰(zhàn)
電視臺的困境并不等于視頻媒體的困境，更不等于媒體的困境。具備優(yōu)秀電視能力的人才不一定都在體制內或體制外，電視媒體的內容出圈也不限于在大屏還是在小屏。當番茄霸總遇上晉江古言，短劇IP小變局
無論影視圈攜影視綜IP而來，還是更多網(wǎng)文平臺下場，更大的想象力應該在于對短劇內容風格的影響，通過更多、更充實的IP選擇，為短劇拓展邊界、中和亂象，避免短劇過早困于同質化、觸到天花板。年輕人正在拋棄電影？
每年有爆款電影出來后，業(yè)內都會總結成功經(jīng)驗。但接下來幾年時間里，這種成功經(jīng)驗又會被驗證已經(jīng)失效。
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