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休閑娛樂
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盛極而衰，劇本殺徹底走上下坡路？
劇本殺行業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰，既是市場周期性波動的體現(xiàn)，也是行業(yè)發(fā)展進(jìn)程中難以避免的陣痛期。火爆魔都的Jellycat，被國產(chǎn)文創(chuàng)平替了
只有成年人才會在“丑萌”的怪東西上獲得共鳴，在不被主流審美認(rèn)同的“丑東西”里治愈自己，重新愛上自己。「過家家風(fēng)」席卷文創(chuàng)，本土jELLYCAT能火多久？
jELLYCAT本身就不便宜，體驗(yàn)式消費(fèi)場景的建構(gòu)又多了一層服務(wù)費(fèi)，高于平常價(jià)格的部分，就在于這一服務(wù)體驗(yàn)。沒想到，連演唱會也賣不動了
對于歌手和演唱會主辦方而言，如何調(diào)整策略、提升演出質(zhì)量和觀眾體驗(yàn)、建立合理的票價(jià)體系，繼而重新贏回觀眾的心，是他們需要面對和思考的重要問題。劇集市場能治好囤積癖嗎？
希望行業(yè)清醒一點(diǎn)，不要盲目迷信古早IP的影響力，也別打著進(jìn)步的幌子魔改，要想有表達(dá)請另起爐灶，何必掛著羊頭賣狗肉呢？四大名著里，為什么它總是最火？
所以，就像在《西游ABC》中，孫悟空變成大叔，結(jié)婚生子，又有什么不可呢？這樣的孫悟空，反而在情感上離我們更近了。王一博、成毅、檀健次各據(jù)一方，三大新老頂流PK代言人市場
總體而言，品牌選擇頂流藝人代言不僅涉及較高的成本投入，還需要精心策劃如何最大化這些藝人的影響力，關(guān)鍵在于品牌必須深思熟慮，確保投資在代言上的成本能夠轉(zhuǎn)化為實(shí)際的商業(yè)成效。盲盒直播：年輕人為何買單？
盲盒直播間的興起，無疑為潮流經(jīng)濟(jì)帶來了新的商業(yè)形態(tài)。然而，這種以娛樂體驗(yàn)為吸引用戶付費(fèi)的關(guān)鍵，產(chǎn)品只是作為增添樂趣的附屬品的模式，是否真的可持續(xù)？「智多不看」，現(xiàn)在的綜藝為什么總愛考驗(yàn)觀眾的智商？
當(dāng)一些腦綜的游戲的規(guī)則，已經(jīng)長達(dá)8頁A4紙、明顯挑戰(zhàn)普通觀眾的注意力集中能力的時(shí)候，這就顯然來到了一個(gè)新的問題：我是來看電視的，還是來考試的？國慶檔終破21億：《749局》跌倒，《志愿軍2》吃飽？
雖然電影局和各大媒體都一直呼吁片方不要癡迷大檔期，要根據(jù)具體情況來看待，但拍攝電影畢竟是一個(gè)高投資、高回報(bào)、高風(fēng)險(xiǎn)的行為，大多時(shí)候也只能根據(jù)片方的意愿來，希望又一次撤檔的教訓(xùn)，能讓片方們警醒，從而在供...「老年甜寵劇」火爆：增量市場正在尋找「自己的風(fēng)格」
市場的嗅覺永遠(yuǎn)是最靈敏的。從2024年初開始，老年短劇的供給就已經(jīng)開始逐漸增多。記者綜合DataEye短劇熱力榜及WETRUE短劇熱度榜數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，近三個(gè)月來，投流熱度值月度榜單的TOP10中，中老年題...頂流退場、大張偉橫掃，綜藝嘉賓咖位全面降級？
嘉賓咖位降級反饋出了整條綜藝產(chǎn)業(yè)的沉靜與沉淀，但這未嘗不是好事。流量熱潮褪去，綜藝泡沫破碎，也能借此回到內(nèi)容本質(zhì)上——用真正好的內(nèi)容吸引觀眾，給更多腰部藝人機(jī)會，而不是流量壟斷一切，粉絲經(jīng)濟(jì)自欺欺人。...告別熱錢，電影人玩命找錢
如果正在內(nèi)部過會的幾家投資方還是無法帶來好消息，電影無法按時(shí)開機(jī)，他就只能錯(cuò)過又一個(gè)冬天。刀郎演出一票難求，時(shí)代情緒還是營銷鬼才？
如果刀郎的演出放在2023年初，或許大家不會驚訝于高溢價(jià)和一票難求，畢竟彼時(shí)的市場熱情幾乎能托舉起每一場演出。而在當(dāng)下，即便稀缺如“十年磨一劍”的刀郎，大家都會疑惑“能賣出票嗎”，畢竟膨脹的市場幾乎消...素人綜藝找不到「二本」世界
素人的現(xiàn)實(shí)生活本身就充滿著各種未知挑戰(zhàn)，這些挑戰(zhàn)固然存在風(fēng)險(xiǎn)，但也有創(chuàng)新的可能。想要制作素人綜藝，必須要帶著挑戰(zhàn)的心態(tài)來應(yīng)對，畢竟，安全的另一面就是陳舊。短劇圍獵退休阿姨的錢包
沒有人能預(yù)測下一個(gè)爆款短劇是什么，也沒有公司或平臺能保證自己打造的短劇就是爆款。短劇的紅利期越來越短，眾多從業(yè)者也在不斷尋求新的可能性，多渠道分發(fā)，做定制劇、精品劇，或是出海，或是瞄準(zhǔn)中老年，都是尋找...迪士尼和工廠，救不了說唱
在被綜藝過于娛樂化、商業(yè)化后，中文說唱如何在離開綜藝節(jié)目框限，尋找到一條重審內(nèi)容表達(dá)、與主流接壤又保持恰當(dāng)距離的道路，才是要繼續(xù)思考的方向。沉浸式劇場內(nèi)卷：從小劇場到大莊園
對于沉浸式劇場的觀眾和玩家而言，雖然現(xiàn)如今的科技還無法做到《頭號玩家》電影中的全套虛擬現(xiàn)實(shí)及傳感設(shè)備，但將實(shí)景娛樂沉浸式劇場當(dāng)成是一個(gè)另類的“元宇宙”、一次短途的“異次元”旅程，也未嘗不可。只是沉浸式...
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